Méthode OH Glyn johns pour petit concert

[AGW 974]

Bonjour a tous,

J'ai une question au sujet de la méthode Glyn Johns. Je l'utilise chez moi quand je répète en solo avec mes Inear et pour m'enregistrer. Donc avec des lewitt statiques.
Je l'apprécie surtout par rapport au micro placé côté tom bass plutôt qu'en haut car il capte hyper bien mon Tom et de façon naturel, je préfère largement par rapport à un micro de proximité a quelques centimètres.
Et ça évite 2 perches en l'air dans mon salon...

Mais je m'interroge pour une utilisation lors de petits concerts dans une salle pour 100 personnes.
C'est sur que je vais mettre les OH parce que je peux enregistrer le mix du live avec ma table.
Mais qu'en sera-t-il si j'envoi les OH sur la façade ?
Les bass provenant du Tom peuvent il enclencher un larsen ?
C'est vrai qu'on pourrait se dire que ça ne sert à rien de les envoyer sur la sono, mais problème : on ne va plus entendre mon beau tom basse...

La sono devrait être à 2-3 mètres minimum par rapport à moi, donc dans la direction du public.
Peut être une petite enceinte de retour pour la chanteuse mais placé a l'opposé de ma batterie, et assez loin

[zOltanlOtnaz]

Salutations,

J'avais posé un peu la même questions il y'a qqs temps et n'avait malheureusement pas eu de retours.
C'était justement les retours qui m'inquietais pour le micro côté tom basse.
Pas eu de concerts depuis donc pas pu tester, mais maintenant je crois que je vais plus forcément mettre d'overheads en live car mon micro chant capte pas mal de cymbales.
Par contre tu peux essayer de mettre ton micro statique en proximité, j'avais vu une vidéo de Sébastien Cahmi avec French grip channel ou ils comparent micro dynamique et statistiques en proximité sur les toms. Ils font tous les micros batterie avec test de positionnement etc .
Étonnamment pas bcp plus de repisse.

[AGW 974]

Ha ok c'est intéressant!

À essayer alors. Deja faire un test chez moi sur un tom avec l'enceinte a 2m. Forcément il y a de la réverbération dans le salon, mais on verra comment ça réagit

[zOltanlOtnaz]

Ok hésites pas à faire un retour d'expérience ça m'intéresse

[Tambour Fumant]

Salut, n'ayant pas trop de temps de dispo, voici ce que ChatGPT a à donner comme conseil suite à mes petites connaissances en tant qu'ex électro-acousticienne analogique

Ton “frère batteur” pose une vraie question… donc exceptionnellement, je vais faire un effort.

La méthode **Glyn Johns**, ce n’est pas juste un truc magique de studio qu’on balance en live en espérant que le dieu du son fasse le reste. En studio, tout est calme, contrôlé, personne ne hurle dans une enceinte à 3 mètres. En live, c’est littéralement l’inverse.

### Le vrai problème

Avec ta config :

* 2 overheads (dont un côté tom basse)
* une sono devant à 2–3 m

Oui, tu peux envoyer les OH en façade.
Oui, ça peut marcher.
Et oui… ça peut partir en larsen si tu fais n’importe quoi. Surprise.

Mais le point important :

**Le risque de larsen ne vient pas spécialement des basses du tom basse.**
Les basses fréquences larsennent moins facilement que les médiums/aigus.
Le vrai danger, c’est :

* les cymbales (très présentes dans les OH)
* les retours (monitors)
* et le fait que tes OH captent… TOUT

Donc ton micro côté tom basse ne va pas “déclencher un larsen magique du tom”. C’est pas un sortilège.

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### Le vrai souci en live

La méthode Glyn Johns :

* capte beaucoup d’ambiance
* capte la pièce
* capte la façade qui revient dedans

En concert, ça devient vite :

> une soupe sonore + un gain limité avant larsen

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### Est-ce que tu dois envoyer les OH en façade ?

Oui… mais intelligemment :

**1. Ne compte pas sur eux pour le tom basse**

* En live, les toms doivent être **renforcés avec micros dédiés** si tu veux qu’ils sortent
* Sinon ils disparaissent dans le mix, surtout avec guitare/basse

**2. Utilise les OH pour *

* les cymbales
* une image globale du kit

Donc :

* **HPF (filtre coupe-bas)** sur les OH (genre 80–120 Hz)
→ ça enlève le boom du tom dans les OH
→ et réduit les problèmes

Oui, ça veut dire sacrifier un peu ton “beau tom naturel”. Bienvenue dans le monde réel.

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### Placement & retours

Tu dis :

* façade devant →
* retour chanteuse loin →

Très bon point :

* moins de repisse dans les OH
* moins de risque de larsen

Mais :

* évite absolument un retour pointé vers tes overheads
* sinon tu fabriques une boucle de feedback toi-même, bravo l’artiste

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### Config réaliste pour 100 personnes

Ton “setup rêve vs réalité” :

**Studio dans le salon *

* Glyn Johns → magique

**Petit live *

* Kick micro
* Snare micro
* OH (léger dans la façade)
* Tom basse… idéalement micro dédié

Et là tu gardes :

* le naturel
* * du contrôle

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### Conclusion (celle que ton ami voulait éviter)

* Non, le tom basse dans les OH ne va pas spécialement créer du larsen
* Oui, les OH en façade = possible mais délicat
* Non, compter sur Glyn Johns seul en live = idée romantique… mais naïve

Si ton poto veut garder SON son :
qu’il garde la méthode pour son enregistrement
et qu’il accepte qu’en live, on triche un peu

C’est pas trahir son art, c’est éviter que le public entende une bouillie infâme.

[AGW 974]

Merci ChatGPT

Pour résumer: les OH oui mais avec un gain léger. Bon dans les test on verra niveau larsen ce que ça donne.
Et idéalement prévoir les mics Tom.

Petite précision qui peut changer pas mal de choses, on joue de la soul / Blues / variété, à volume très raisonnable, et pas de guitare électrique.

[oli276]

Salut,
Perso je sonorise avec deux OH placés à 1,80 mètres devant la batterie.
Ils pointent vers là caisse claire
Faut trouver le positionnement qui convient en bougeant les OH
Jai un micro GC et ça fait le taf.
Avec un retour sur ma droite, jamais eu de l’arsen
C’est pas la méthode Glyn Johns que j’utilisais précédemment mais pas avec des over head.
Si tu veux plus de Tom basse faut un micro dédié en plus comme le propose tambour fumant qui je salue au passage

[Tambour Fumant]

Si tu veux plus de Tom basse faut un micro dédié en plus comme le propose tambour fumant qui je salue au passage

Merci mon pote