LaTaverneDesBatteurs.com

Je pense que les rudiments c'est un peu comme beaucoup de choses il y'a des tas de façon de les travailler. Il faut surtout savoir quel objectif on veut atteindre. L'accentuation est un travail des plus délicat si on veut vraiment faire du bon boulot et on ne peut pas se contenter d'accentuer la première ou la deuxième double croche. On doit être capable de jour du frisé, du roulé, et des moulins et y adjoindre un travail d'accentuation. L'accentuation c'est de pouvoir capter les nuances dans un rythme. On doit être capable d'en placer n'importe où sans avoir besoin d'y réfléchir c'est ce que je pense être l'objectif d'un tel travail.

Le travail avec un prof, digne de ce nom, peut aider à bien comprendre les raisons du travail des rudiments. Si on se penche sur les méthodes Agostini on voit bien que tout est très détaillé, du binaire au ternaire en passant par l'ensemble des rudiments pour réaliser des gammes.

C'est un travail de longue haleine pour arriver à du résultat mais surtout ne pas perdre de vue ce qu'on désire faire ! Maintenant si l'objectif c'est la vidéo ci-dessous... Bon courage ! Pour moi c'est sans intérêt ce genre de truc (m'étonne pas que Mangini avait l'ancien record...).

[BBvideo 425,350]http://www.youtube.com/watch?v=7EQComb9Ncs[/BBvideo]

personnellement, et d'un point de vu tambour ( vu que théoriquement ça vient de la)
je les fais comme ça bon la vidéo a été faite a la va vite, mais l'idée est la. Notez bien qu'il m'a fallut 9 ans pour y arriver, et que, comme mon prof dis toujours, "on peut toujours faire mieux"
voili voilou
Prometheus

Les rudiments roulé frisé moulins c'est ce qui te permet de sortir du poum poum tchac, de faites des gosth notes de varier tes breaks, sinon en soit ça n'est pas d'un intérêt évident.
Je rêve de savoir faire un buzz roll c'est celui qui sonne comme une feuille de papier q'on déchire, peut être dans une autre vie.
Je suis d'accord que c'est mieux d'avoir un prof, mais quand tu as juste envie de te faire plaisir, tu progresses a ta vitesse et pi voila!!!!!!

prometheus a écrit :personnellement, et d'un point de vu tambour ( vu que théoriquement ça vient de la)
je les fais comme ça

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bon la vidéo a été faite a la va vite, mais l'idée est la. Notez bien qu'il m'a fallut 9 ans pour y arriver, et que, comme mon prof dis toujours, "on peut toujours faire mieux"
voili voilou
Prometheus

Très sympa! Belle technique bravo!

Très sympa! Belle technique bravo!

haha merci mais après, comme je l'ai dit, ça ne vient pas du premier coup ( si j'ose dire )

prometheus a écrit :

Très sympa! Belle technique bravo!

haha merci mais après, comme je l'ai dit, ça ne vient pas du premier coup ( si j'ose dire )

Belle technique oui; mais trés tambour, ta prise de main droite n'est pas a conseillée pour jouer de la batterie

Oui c'est clair qu'il faut adapter le geste à un jeu de caisse claire pour la batterie.

Sinon d'accord avec Kiki, c'est bien de travailler le roulé en pensant à accentuer le 2ème coups. J'ai encore du mal à le faire rapidement personnellement mais mon prof m'a montré que c'était primordial pour avoir un bon roulé sur les toms.

Je trouve ça difficile à contrôler sur le tom basse. Etant donné que la sensation de rebond est "changeante" quand on joue dessus (j'espère me faire comprendre...).

SHwoKing a écrit :Oui c'est clair qu'il faut adapter le geste à un jeu de caisse claire pour la batterie.

Sinon d'accord avec Kiki, c'est bien de travailler le roulé en pensant à accentuer le 2ème coups. J'ai encore du mal à le faire rapidement personnellement mais mon prof m'a montré que c'était primordial pour avoir un bon roulé sur les toms.

Je trouve ça difficile à contrôler sur le tom basse. Etant donné que la sensation de rebond est "changeante" quand on joue dessus (j'espère me faire comprendre...).

J'ai commencé à bosser ça il ya 2 ou 3 ans ainsi que l'exercice ou tu alternes: main droite tu accentue le premier et main gauche le 2°coup.
C'est surtout main gauche (ou la main faible) qu'il est difficile d'accentuer le 2°coup mais ça vient doucement.
En fait je voulais bosser ça pour arriver à jouer le pattern de Soul vaccination de tower of power ou tu doit accentuer main gauche des 2°coups ou 2 doubles à la suite la 1°etant une ghosth notes :cry:

Un des profs que j'ai eu m'a donné un exercice pas mal dans le genre : Pyramid of Pain de Virgil Donati :

- 8 temps (temps à la noire) en double croches en frisé
- 8 temps en roulé
- Puis 7 en frisé, 7 en roulé
- 6 en frisé, 6 en roulé
- 5,4,3,2,1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 ....

Les petits nombres sont évidement les plus dur à enchaîner donc le mieux au début c'est de commencer à 4, 3, 2, 1, 2, 3, 4, 3, etc...

Il faut le faire au métronome, se concentrer à ce que le frisé et le roulé sonne le plus proche possible et bien sûr compter les temps.

Vous verrez, ça fait bien bosser et comme le nombre de temps change à chaque fois, ça oblige à rester concentrer sur ce que l'on fait.

Et évidement, on peut l'appliquer à d'autres rudiments.

Bonjour,
Je ne sais pas si je vais arriver à bien me faire comprendre mais...
A partir de quelle tempo, vous avez la sensation de faire un roulement DD-GG-DD-GG...?

J'ai pas compris la question

Tu fais un roulé au tempo que tu souhaites (enfin, la vitesse max que tu maitrises).

C'est toi qui executes le mouvement, soit frisé soit roulé, c'est pas le tempo qui guide tes mains. Même si au final tu peux choisir un roulé car avec l'entrainement c'est celui qui te permettre d'aller plus vite...

Oui, c'est pas très clair ce que je demande.

En fait, je voulais savoir à partir de quel tempo vous ne pouvez plus entendre des coups individuels en (G et G) ou (D et D) ou (G et D) par exemple.
A bas tempo, on peut bien distinguer chaque coup.
Mais pas à partir d'une certaine vitesse. Vous situez cette vitesse à quel tempo?

Je crois que ça dépend des gens. Parfois je me dis que ma progression se fait en parallèle à ma capacité de diviser le temps. Au début on divise le temps juste en croche par exemple et on galère et au fur et à mesure qu'on intercale des triples ou qu'on augmente le tempo c'est comme si on passait à une échelle plus petite et qu'on pouvait s'y promener. Un peu comme un scientifique qui commence à observer seulement avec ses yeux et qui continue avec des loupes des microscopes etc. Du coup la capacité à entendre les coups séparés augmente aussi en fonction du tempo maîtrisé

Shobukis a écrit :Je crois que ça dépend des gens. Parfois je me dis que ma progression se fait en parallèle à ma capacité de diviser le temps. Au début on divise le temps juste en croche par exemple et on galère et au fur et à mesure qu'on intercale des triples ou qu'on augmente le tempo c'est comme si on passait à une échelle plus petite et qu'on pouvait s'y promener. Un peu comme un scientifique qui commence à observer seulement avec ses yeux et qui continue avec des loupes des microscopes etc. Du coup la capacité à entendre les coups séparés augmente aussi en fonction du tempo maîtrisé

Bien vrai ça

Je crois que ça dépend des gens. Parfois je me dis que ma progression se fait en parallèle à ma capacité de diviser le temps. Au début on divise le temps juste en croche par exemple et on galère et au fur et à mesure qu'on intercale des triples ou qu'on augmente le tempo c'est comme si on passait à une échelle plus petite et qu'on pouvait s'y promener. Un peu comme un scientifique qui commence à observer seulement avec ses yeux et qui continue avec des loupes des microscopes etc. Du coup la capacité à entendre les coups séparés augmente aussi en fonction du tempo maîtrisé

Je plussoie. +1

Et moi qui pensais que mon électronique était très bien pour travailler ma technique...

En gros, il faudrait acheter en plus une caisse claire ou un pad pour travailler les rudiments à part, et utiliser l'électronique pour bosser les rythmes et les morceaux ? Je ne me sers plus que de mon acoustique quand on répète :/.

Il n'y a pas vraiment de réponse évidente.

Tout dépend en fait si ce que tu travailles sur ton pad peau maillée, ton pad, ta cuisse etc... tu arrives à la restranscrire sur ton acoustique par la suite.

Je trouve personnellement que j'arrive à travailler de façon plus efficace sur un pad caoutchouc comme le lien que j'ai mis. Mais peut être que pour un autre c'est différent.

De toute façon, le mieux pour bosser la caisse claire, c'est une caisse claire. Mais le fort volume, hormis la gène du voisinage, peut également être un frein car c'est plus difficile de s'écouter et de savoir si l'on est précis. Encore pire sur les toms. Voila pourquoi mon prof me fait parfois travailler sur les cerclages afin d'avoir un son sec.

Oui c'est sur, perso je travaille ma technique pour que mes breaks soient plus propre et pour être plus à l'aise, pas pour batre les 1200 bpm au dessus ! Mais c'est vrai que s'entrainer toute la semaine sur l'électronique et aller répéter sur l'acoustique, ca se ressent. Surtout par la "petitesse" de la batterie électronique, les toms étant vraiment moins espacés que sur l'acoustique je trouve. Je vais aller tester le pad que tu as conseillé de ce pas !

Le travail sur électro apporte aussi de la précision notamment sur les toms. Tu es obligé de taper au milieu et si tu arrives à jouer des roulements sans trop de soucis, même si l'espacement est différent sur une acoustique tu devrais y trouver ton compte. Après pad, caisse claire, electro... Le plus important c'est le travail car il y'a une mémoire du geste qui fait toute la différence. Je ne parle pas de nuances ici bien entendu, juste du geste car en batterie c'est vraiment quelque chose de crucial ! Et surtout : R E S P I R E R

Oui oui, c'est sur, l'électro à énormément d'avantages et je ne regrette pas cet achat ! Mais elle n'égale pas encore dans tous les domaines la bonne vieille batterie qui fait gueuler les voisins